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2014年香港电影回顾》雨伞运动后,这些电影都急速过时

E嗨生活 2020-08-09

TNL编按:文中「小编」为映画手民编辑部

2014年的香港电影,成绩不俗,但也不及2013热闹。2013年大片小片、合拍片、本土片,都有成为话题,杜琪峯的《毒战》引起正/反拍的讨论,争论到底影片的立脚点是在中国大陆还是香港本土,当中的名句是「识睇就睇得出处处反拍」;王家卫的《一代宗师》更是焦点,本为庆祝银都六十周年之作,迟了数年才完成,横扫了华语地区的奖项,当中以香港金像奖为甚;林超贤的《激战》走出警匪格区,依旧雄性,引入运动角度,继叶问后重新定义特区新男人,重定香港主体性,其中对白(怯,你就输一世)更成为近日雨伞的抗争口号;黄修平的《狂舞派》以小搏大,以街舞融合梦想,让人眼前一亮,也造就了两位男女主角;年尾麦浚龙的《殭尸》也引起话题,是成功是失败,是致敬是扭曲,既引来掌声也引来骂名,而他与日本恐怖片结合,杀出了一条血路来,也确实令业界反思本地工业与东亚影业的关係。

至于2014年,争论的声势固然没有去年强劲,但也有数部电影引起火花;随了电影本身,小编也观察到不同的电影现象,于此文一併分享,以作为这年香港电影(现象)的小结。

贺岁片档之冠《金鸡SSS》──越看越心惊胆颤

每年的贺岁档期均会有大片上映,2014年也不例外。《赌城风云》有两位影帝周润发和谢霆锋对戏,而郑保瑞的《西游记之大闹天宫》也夹着周星驰《西游.降魔篇》(2013)之势,但最后赢家是邹凯光的《金鸡SSS》。前二作《金鸡》(赵良骏,2002)和《金鸡2》(赵良骏,2003)处处与香港隐喻和当时的社会对应;十年过后,金鸡重来,赵良骏换了邹凯光,搏得四千万票房,却叫小编越看越心惊胆颤──尤其是戏的后半,张家辉所饰的江湖大佬出狱从来,连往外闯的架势也没有,迫着接受当下侷促的现实──他没有杀出一条唐人街来,只是在尖沙咀经营一所前舖后咸湿的茶餐厅(附近的「大富豪」也大概关得七七八八了)。电影说这是脚踏实,但小编却看到放弃梦想;电影说时代变了这叫作「识捞(挣钱)世界」,小编却只识得犬儒与无力,这,怎能不叫小编看得心惊胆颤呢?

「后见之明」──《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红van》

在年中引起最多争论的,肯定是陈果的《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红van》。这戏改编自网路同名小说,因而其中一个争论点是旧掉牙的改编是否忠实的问题。然而,电影评论就这戏更大的争论点是,这个陈果到底是不是十多年前拍《香港製造》(1997)、《榴槤飘飘》(2000)的那个陈果?当年《香港製造》的独立视角让人惊艳,而陈果及后的几部电影也都维持这一切入角度,以致经常被人拿来嵌入回归和后九七的论述中,成为评论和学术界的宠儿。这次他回来(香港?),拍了一部商业片,当然与多年前的独立视角不同,以致才会有人质问,这陈果真的是那陈果?

不论如何,票房相当不俗(二千一百多万),观众似乎挺喜欢这作品(小编也入场数次),而在佔领运动期间,更有人打趣说这戏彷彿成为后来的预言︰无人无车的街道、眼罩胶衣的装束、还有大帽山上传言有解放军监听站,都与电影情节呼应(只差那场血雨没下,不过却有血洗旺角和金钟)。我们或可以把《红van》的世界看成是我们世界的平行时空,在那里,其实已经死了的人们不承认自己已经死了,成为「丧尸」,同时要在那里建立他们的共同体,为自身生存寻找出路︰这或许才是与当下香港最为互相映照之处吧。

《香港仔》、《窃听风云3》反映香港人死抱不放的中产价值

彭浩翔的《香港仔》打正旗号是谈「香港」的,既于香港仔这地方,也说香港仔这群香港人。香港仔,用杜汶泽的说法,就是识捞世界──这从彭浩翔在中港两地用不同戏名可以看到︰在香港,他用《香港仔》,在中国大陆,就用《人间.小团圆》──十分「香港仔」的做法,也因而引人指责,说这电影并不本土,不过挂羊头卖狗肉。

对此,小编并不同意。小编认为,这是本年度最最最为本土的电影。彭浩翔的确很了解香港人,电影中要事业有成,要样靓身材正,要体面,重家庭和谐等等,无不是香港人很重视的中产价值。彭浩翔独到之处,是他很能切中香港人的这一面向,看得很通,也很明白,香港人的所谓家庭价值,其实是麦当奴(麦当劳)式的。结局一家人在麦当奴中和解,是最叫人哭笑不得的。然而,彭浩翔有能力提出现象,却没有半点反省──「吸气,忍住,呼气」这套所谓「处世之道」,其实与《金鸡SSS》的犬儒不相上下。于是乎,《香港仔》就像香港的一面镜子,反照出香港人死抱不放的中产价值。

同是直指中产价值的,还有《窃听风云3》。电影直指香港人对楼房的迷思,构想出若原居民丁权可自由买卖,结合地产势力,香港会变成怎幺样。当然,《窃听风云3》并非社会批评式的电影,背后还是黑帮片的类型,所以,所有的勾心斗角与派系斗争都是在不同的地产利益集团间发生。然而,在这个类型格局背后,麦兆辉和庄文强还是对土地有一点心思的,认为土地不只是买卖谋利,也可以是种植出生命的。电影最后,吴彦祖饰演的阿祖出狱后回到新界地区去耕田,这点放在全戏的铺陈来看,就有点过于浪漫了。

在现代中国中不停逃亡──《黄金时代》

许鞍华近年的电影每部也让人期待,这次的《黄金时代》也不例外。《黄金时代》是民国女作家萧红的传记电影,未上画以先发行商已不停为观众「做功课」,先在书展办讲座,再与香港文学生活馆合作,推广萧红其人和其时,她同代人的剧照一幅又一幅在社交媒体出现。然而,由于题材偏锋,而上映又正值雨伞革命期间,票房并不理想。

不过,萧红在现代中国的命运,或可以看成是当下香港「域外」之人于大陆这片土地的镜像。萧红之「域外」性质不在于她来自东北,而是在于她的文字与多年来文学史讨论的「国族主义」、「左翼思想」或「女性主义」等大论述格格不入。而许鞍华镜头下捕捉的,正是她极想安定写作却又在乱世中惴惴不安的生命状态。她的悲剧在于她所身处的现代中国中并没有她的位置,而这,是否也可以看成是许鞍华的自我投射呢?又或是她藉萧红对香港的「域外」的思考呢?

独立小型製作的放映现象:一场播过一场

除了这些大片,本年的独立小本製作也值得一提。纪录片《未够秤》(Matthew Torne)、《争气》(杨紫烨)和《河上变村》(曾翠珊)叫好,但不叫座,这是纪录片在香港多年的命运(近年的例外可能只有张经纬的《KJ︰音乐人生》),就算《河上变村》得了台湾南方影展最佳纪录片奖,帮助也不大,院线还是不愿意购入纪录片来放映。

反倒是另外两部独立剧情片找到营运的模式。赖恩慈的《N+N》虽已是2012的影片,但却在2014年不断放映,由六月开始,已经三十五度加场,放映超过半年,而且势头还未完,在脸书的专页上已经看到2015年的放映场次。她是以「密食当三番」(多次播映)的形式,在不同戏院逐场逐场的上映,一场满场,就可以有力再多放一场。《N+N》就是这样,一直放到现在还未放完。另一部有相类营运模式的,是黄浩然的《点对点》,也是这样一场又一场的打下来,虽然成绩不及《N+N》,但以独立电影来说也算是惊喜。

小编观察到,这类型的小本小型独立电影近年越来越多,而这类发行和营运的模式或可以是一种出路,就算不能收回成本,也至少让更多的观众能看到作品,也是好的。若果独立电影的需求越来越高的话,或许会有独立电影院专营独立电影也说不定。

小结︰2014年所有电影都急速过时

这篇短小的回顾当然难以触及小编认为值得讨论的影片,例如麦曦茵爱情小品《暧昧不明关係研究学会》、黄飞鹏的毕业作品《池之鱼》、李公乐的《豪情3D》、谢立文的《麦兜.我和我妈妈》、林超贤的《魔警》和才子陶杰的《爱.寻.迷》。单就上述所提及的影片,今年香港电影可谓犬儒与行动之争︰《金鸡SSS》和《香港仔》明刀明枪的「香港仔」中产性格、《红van》的「香港仔」死后如丧尸般寻找更新重生的可能、《窃听风云3》中的「香港仔」炒楼炒到炒大镬和炒大镬后归园田居的浪漫想像、《黄金时代》中的文艺女作家于现代中国的大潮流中流亡与悲剧,这些都能构成我们思考当下的参照。

然而,在雨伞革命过后,这些在小编看来,都急速地过时了︰时代已不容许犬儒,世代需要更强的战斗力,人们需要想像新的共同体。这些,或许会是下年或往后数年香港电影的主调也说不定。

此文获映画手民授权转载,原标题为「告别『香港仔』的犬儒──2014香港电影回顾」()。映画手民脸书


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